Category: история

Category was added automatically. Read all entries about "история".

Codex Manesse

Содержание блога gorbutovich.livejournal

История через искусство, искусство через историю.
Блог «Искусство. История. Идеи.»: www.ii-i.ru.
Автор Татьяна Горбутович.

До конца 2017 года блог обновлялся три раза в неделю. В 2018-2020 годах – обновляется редко и без графика.

Список записей блога gorbutovich.livejournal.com в 2016-2020 годах

Простым списком в хронологическом порядке.

Содержание блога в 2012-2015 годах
Тематические метки: gorbutovich.livejournal.com/tag/


Фрагмент. «Кассоне Адимари». Свадьба или Триумф Любви. Джованни ди Сер Джованни, прозванный Скеджа (Сан-Джованни-Вальдарно, 1406 - Флоренция, 1486). Около 1443-1450. 88,5х303 см. Галерея Академии, Флоренция / Il trionfo dell'Amore. Giovanni di Ser Giovanni, detto lo Scheggia (San Giovanni Valdarno, 1406 - Firenze, 1486). Cassone Adimari, 1450 circa

Чума XVII века – кто спас Вену: император или юмор? Часть 2, 2020-05-28
Феста делла Сенса в Венеции. Обручение с Морем, 2020-05-24
Краткая предыстория современного портрета. Олег Воскобойников. Видео, 2020-05-19
Чума XVII века – кто спас Вену: император или юмор? Часть 1, 2020-05-14
Collapse )

medieval art

Гибель Константинополя 29 мая 1453 года. Иванов Сергей Аркадьевич

В конце – праздник День взятия Константинополя – видеозапись 2016 года.

Рано или поздно всё заканчивается, после чего начинается новое. 29 мая 1453 года пал Константинополь. Дальнейшая история человечества шла под влиянием этого события.


Осада Константинополя, 1453. Français 9087, fol. 207v. Bibliothèque nationale de France. Source

Несколько выдержек про гибель Города из второго издания книги Сергея Аркадьевича Иванова «В поисках Константинополя. Путеводитель по византийскому Стамбулу», 2011, 2016, 2020.

Иванов Сергей Аркадьевич, византинист, доктор исторических наук:

« С IX в. и вплоть до 1204 г. Константинополь непрерывно рос. При этом отмечаются два пика этого роста: в начале X в., при Романе Лакапине, и в конце XI в., при Алексее Комнине. В Городе велось новое строительство, бурлила интеллектуальная жизнь, открылась философская школа, шли богословские диспуты. В дни многочисленных праздников, торжественных императорских выходов, религиозных шествий, конских ристаний и ярмарок византийцы в лучшей одежде выходили на улицы, пировали и танцевали. “В Константинополь кто ни приедет — пьян будет, — сетует Никита Хониат. — Здесь целыми неделями пьянствуют!”

Collapse )
medieval art

Страсти Христовы и Воскресение в искусстве: иконография. Пасха в России и Европе

Пасха. Видеозаписи лекций, ссылки на ранее опубликованные материалы



Инициал A из антифонария. Воскресение Христа. Болонья. 1475-1499. Фрагмент. Библиотека и музей Моргана. Source

- Четыре лекции Анны Владимировны Пожидаевой по теме иконографии Распятия и Воскресения, две из которых в соавторстве с Мариной Заиграйкиной.
- Лекция о пасхальных яйцах Императорского фарфорового завода в собрании Эрмитажа.
- Цикл, посвященный Пасхе, из семи мини-лекций от Музеев Московского Кремля.
- Материалы про Пасху, опубликованные в блоге «Искусство. История. Идеи.».


Страсти и Воскресение в искусстве. Анна Пожидаева. Четыре лекции по иконографии:

1. Лекция Иконография: от Голгофы до пустого гроба. Страсти и Воскресение в искусстве. Анна Пожидаева

Collapse )

medieval art

Человек Барокко: Грегорио Лети

Сейченто. Барокко. Литература.


Жизнь и мир как игра случая: «Историческая, политическая, моральная, экономическая и комическая критика древних и новых, вечных и временных лотерей» – название труда Грегорио Лети, изданного в 1697 году.


Фрагмент иллюстрации из сочинения Грегорио Лети «Историческая, политическая, моральная, экономическая и комическая критика древних и новых, вечных и временных лотерей». Gregorio Leti. Critique historique, politique, morale, économique, & comique sur les lotteries. Amsterdam, 1697. The Folger Shakespeare Library. Source

Грегорио Лети, литератор Сейченто – XVII века, снискавший огромную популярность во всей Европе. Лети жил и работал в различных городах Италии, в Швейцарии, Англии, Голландии и т.д.

Лети – вольнодумец, связанный с венецианской Академией дельи Инконьити, игравшей значительную роль в интеллектуальной жизни Италии XVII в.

Collapse )

Andy Warhol

Псевдоголос Александра III. Часть 2: фонограф в России; голос ли Вильгельма II?; кто, если не царь?

Продолжение темы: голос Его Величества или не Его Величества?

Начало – часть 1: Голос Александра III ? Нет. Мог ли у царя быть сильный иностранный акцент? Нет

Датский музыковед Стин Нильсен /Steen Kaargaard Nielsen, автор гипотезы о принадлежности голоса на исследуемом им фоновалике русскому царю Александру III (1845-1894), важным «косвенным доказательством» называет факт демонстрации фонографа царю в России [1]. Это событие описано в источниках.


Thomas Edison in 1889 with his improved phonograph, here with an electric motor and hearing tubes. Source

10 ноября 1889 года Юлиус Блок, агент Эдисона в России, в Гатчинском дворце представил фонограф при дворе императора Александра III. Показ имел огромный успех. «Surprise, admiration, full paralization», – телеграфировал Блок Эдисону.

Юлиус Блок (1858-1934) – немецкий подданный, родился в семье предпринимателя в провинции Наталь, британской колонии на юге Африки. Мечтал стать музыкантом, но по настоянию отца отправился в Санкт-Петербург, где тот представлял интересы двух американских торговых компаний. В 1879 году фирма Блока впервые привезла в Россию велосипеды, в 1885 году — пишущие машинки. В 1889 г. во время визита в США молодой предприниматель Юлиус Блок посетил известного американского изобретателя Томаса Эдисона в его лаборатории в Нью-Джерси и получил от него в подарок звукозаписывающий аппарат – фонограф, а заодно и право представлять интересы его фирмы в России. По возвращении в Россию начал активно пропагандировать фонограф Эдисона, устраивая публичные демонстрации записей на восковых валиках в Петербурге и в Москве, чем вызвал огромный интерес к нему. Ему удалось организовать демонстрацию аппарата российскому императору Александру III.

Сохранилось письмо Блока Чарльзу Батчелору, «правой руке» Эдисона, описывающее обстоятельства демонстрации технической новинки императору и прочим высоким персонам.

Из письма Юлиуса Блока к Чарльзу Батчелору от 27 ноября 1889 года.

« На своем пути в Италию, я нашел свободную минуту, описать тебе мой грандиозный успех в С.Петербурге, о котором я намекнул в телеграмме м-ру Эдисону, на следующий после моей демонстрации день, а именно: 11 ноября.

В воскресенье 10 ноября - демонстрация происходила во дворце в Гатчине. Царь пригласил ряд друзей (было 39 присутствовавших), среди которых были 2 брата и его дети, несколько министров и придворные дамы и прочие. Меня попросили показать и объяснить фонограф после ужина, который окончился в 8 ¾. У меня были с собой 8 отводных трубок, чтобы слушать, на аккуратной регулируемой подставке, также с собой было 24 цилиндра (с записями), и несколько чистых цилиндров я приготовил на всякий случай. После короткого объяснения я перешел к демонстрации фонографа с одним из твоих соло на корнете, так как император сам играет на корнете. Мисс Стьюарт была выслушана с огромным вниманием, и вальс нашел одобрение. Особый фурор я произвел, воспроизводя различные шумы. Как следовало ожидать, падение доски создало полную сенсацию, - описанием которой газеты на следующий день были полны. Как Император, так и Императрица выразили свое полное удовлетворение и заявили, что они были удивлены чистотой и интенсивностью этого фонографа, в сравнении с тем, который они слушали во дворце Короля Дании.
Collapse )
medieval art

Голос Александра III ? Нет. Мог ли у царя быть сильный иностранный акцент? Нет

Опровержение свежесозданного мифа



Демонстрация фонографа – новейшего изобретения Эдисона. 1878

Этот пост надо было бы написать полтора месяца назад, когда в конце февраля - начале марта 2021 «Запись голосов императора Александра III и императрицы Марии Федоровны» стремительно разлетелась по русскоязычному интернету.

Нет, это не голоса российской августейшей четы. Достоверно про запись известно лишь, что она происходит из собрания Готфрида Рубена /Gottfried Moses Ruben, представителя в Скандинавии компании Эдисон, проживавшего в Копенгагене, умершего 03.10.1897. Всё, больше неизвестно ничего. Фоновалики с записями не подписаны.

Где-то в Дании(?) в конце XIX века записан разговор неустановленной пары.

Все доводы сторонников версии принадлежности голосов Александру III (1845-1894) и Дагмар – Александре Федоровне (1847-1928) строятся на двух основных постулатах:

- запись сделана, как значится на сайте-источнике, в период 1889-1893 (Александр III скончался осенью 1894 года) во дворце Фреденсборг под Копенгагеном – резиденции датского короля;

- российские царь и царица – единственная русско-датская пара, которая могла находиться во дворце короля Дании.

Дальше изобретались обоснования акцента Александра III.

Оба аргумента несостоятельны:

1) Запись происходит не из Фреденсборга. Где и когда она сделана – неизвестно.

Атрибуция, помеченная как возможная, подогнана под версию с русскими самодержцами, но их имена не названы за недоказанностью и крайне слабой аргументацией предположения.

Collapse )
medieval art

Царский стол. Рафаэль Барберини о пире с Иваном Грозным

Царские трапезы в Москве XVI-XVII веков. В конце: лекция про царский стол



Пир в Грановитой палате. Иллюстрация из Книги о избрании на превысочайший престол великого государя царя Михаила Федоровича. Москва, Посольский приказ. 1672 г. Музеи Московского Кремля. Source

Жареный лебедь был главным блюдом в меню царских пиров в Москве XVI-XVII веков. Птиц специально разводили неподалеку от крепостных стен — на Лебяжьем пруду. Подавали лебедей под медовыми и шафранными соусами, с ломтями калачей. Зимой за государевым столом можно было вкусить самой разной дичи. На пирах угощали гусями и журавлями с гречневой кашей, кукушками в меду, тетеревами, рябчиками и куропатками с маринованными сливами и лимонами.


Пир Ивана Грозного

Итальянец Рафаэль Барберини рассказал в своем «Путешествии в Московию Рафаэля Барберини в 1565 году» про пир с Иваном Грозным:

« Между тем свита за государем увеличивалась, потому что многих, кого встречал, особенно из военных, тоже приглашал откушать с ним, того утра, хлеба-соли. И таким образом прибыв на место, вошел он в церковь со всем своим народом, и простоял там, на ногах, целый час за обеднею; потом возвратился тем же порядком во дворец и, удалясь на некоторое время, вышел наконец переодетый, совершенно в другом костюме, также богатом, но без короны, а только в шапке на голове.

Вошел в большую залу, где кругом поставлены были столы, накрытые скатертями кое-как и в беспорядке, потому что столы эти, один был высокий, другой низкий, тот узкий, тот широкий, и самые скатерти тоже по ним. В зале находилась натопленная печь, по требованию времени года: это было в Ноябре месяце; а почти по самой средине залы стоял буфет, со множеством разной посуды, как то: больших серебряных вызолоченных и без позолоты чаш и чашечек, больших тазов весьма странного вида, больших и тяжелых кубков для питья, из которых одни были плоскодонные и глубокие, другие на ножках, а между ними множество и таких чаш, какие у нас в употреблении, работы немецкой; замечательнее всего были там два больших серебряных бочонка, с позолоченными обручами; они стояли по средине буфета. Вокруг же самой залы стояли низенькие скамейки со столиками, на подобие тех, какие вообще находятся по трактирам в Италии.
Collapse )
medieval art

Малоизвестный Боттичелли и американец Кеньон Кокс

Американский Ренессанс



Кеньон Кокс (1856-1919). Грехопадение. 1892. Цитаты из живописи Возрождения, из Мазаччо, Микеланджело и др. / Kenyon Cox. The Fall. 1892. Oil on canvas. 47.63 × 97.16 cm. Private collection. via, Source. По клику на изображении – картина в 4868 x 2295

«Я стал поклонником творчества малоизвестного художника Сандро Боттичелли. Слышали ли вы когда-нибудь о нем? Для меня его картины прелестны в их изящной сладостности.»

Так писал американский художник Кеньон Кокс (1856-1919)/ Kenyon Cox в письме из Италии своим друзьям в Америку.

В письме Кокс рассказывает об открытиях, которые он делает в Европе. В Италии Кокс знакомился с искусством Возрождения, посещал ее в 1878 году. В Европе художник обучался и трудился с 1877 по 1882 год, после чего вернулся в Америку. В творческое путешествие по Европе отправлялись в те времена многие американские художники.

Письмо весьма показательное для понимания уровня художественной образованности американцев конца XIX века. Интерпретация творчества Боттичелли как сладостного мастера – говорящая, очень любопытная деталь в восприятии американцами европейского искусства Ренессанса.

Американское Возрождение и Кеньон Кокс

Collapse )
Fra ANGELICO flowers

Чума XVII века – кто спас Вену: император или юмор? Часть 2

Начало: Часть 1

Молитвы императора или веселые песни Милого Августина помогли венцам избавиться от навалившейся в 1779 году жуткой напасти – чумы?



Милый Августин. Реклама пива, пивной? Открытка. На обороте марка 1908 г. / Wiener Rathaus-Keller - Der Liebe Augustin. Österreich. Gerlach & Wiedling, Wien. 1906. Source

В первой части шла речь о двух версиях избавления Вены от чумы конца XVII века – официальной и народной:

1) Спаситель Вены – император Леопольд I, истово молившийся об избавлении от мора вдали от города. По обету и в ознаменование своих заслуг император поставил в столице пышную Чумную колонну.

2) Выстоять венцам помог веселый малый «Милый Августин», взбодривший приунывших сограждан своим примером и своими задорными песнями. Августин провел ночь в чумной могильной яме и вышел из нее целым, невредимым и здоровым.

Столетний юбилей чумы

В 1779 году в течение недели с 19 по 27 июня в Вене проходили многочисленные религиозные мероприятия, посвященные 100-летию великой чумы 1679 года, что свидетельствует об изрядном закреплении эпидемии в коллективной памяти города.

Collapse )