Codex Manesse

Содержание блога gorbutovich.livejournal

История через искусство, искусство через историю.
Блог «Искусство. История. Идеи.»: www.ii-i.ru.
Автор Татьяна Горбутович.

До конца 2017 года блог обновлялся три раза в неделю. В 2018-2020 годах – обновляется редко и без графика.

Список записей блога gorbutovich.livejournal.com в 2016-2020 годах

Простым списком в хронологическом порядке.

Содержание блога в 2012-2015 годах
Тематические метки: gorbutovich.livejournal.com/tag/


Фрагмент. «Кассоне Адимари». Свадьба или Триумф Любви. Джованни ди Сер Джованни, прозванный Скеджа (Сан-Джованни-Вальдарно, 1406 - Флоренция, 1486). Около 1443-1450. 88,5х303 см. Галерея Академии, Флоренция / Il trionfo dell'Amore. Giovanni di Ser Giovanni, detto lo Scheggia (San Giovanni Valdarno, 1406 - Firenze, 1486). Cassone Adimari, 1450 circa

Чума XVII века – кто спас Вену: император или юмор? Часть 2, 2020-05-28
Феста делла Сенса в Венеции. Обручение с Морем, 2020-05-24
Краткая предыстория современного портрета. Олег Воскобойников. Видео, 2020-05-19
Чума XVII века – кто спас Вену: император или юмор? Часть 1, 2020-05-14
Collapse )

medieval art

Страсти Христовы и Воскресение в искусстве: иконография. Пасха в России и Европе

Пасха. Видеозаписи лекций, ссылки на ранее опубликованные материалы



Инициал A из антифонария. Воскресение Христа. Болонья. 1475-1499. Фрагмент. Библиотека и музей Моргана. Source

- Четыре лекции Анны Владимировны Пожидаевой по теме иконографии Распятия и Воскресения, две из которых в соавторстве с Мариной Заиграйкиной.
- Лекция о пасхальных яйцах Императорского фарфорового завода в собрании Эрмитажа.
- Цикл, посвященный Пасхе, из семи мини-лекций от Музеев Московского Кремля.
- Материалы про Пасху, опубликованные в блоге «Искусство. История. Идеи.».


Страсти и Воскресение в искусстве. Анна Пожидаева. Четыре лекции по иконографии:

1. Лекция Иконография: от Голгофы до пустого гроба. Страсти и Воскресение в искусстве. Анна Пожидаева

Collapse )

medieval art

Человек Барокко: Грегорио Лети

Сейченто. Барокко. Литература.


Жизнь и мир как игра случая: «Историческая, политическая, моральная, экономическая и комическая критика древних и новых, вечных и временных лотерей» – название труда Грегорио Лети, изданного в 1697 году.


Фрагмент иллюстрации из сочинения Грегорио Лети «Историческая, политическая, моральная, экономическая и комическая критика древних и новых, вечных и временных лотерей». Gregorio Leti. Critique historique, politique, morale, économique, & comique sur les lotteries. Amsterdam, 1697. The Folger Shakespeare Library. Source

Грегорио Лети, литератор Сейченто – XVII века, снискавший огромную популярность во всей Европе. Лети жил и работал в различных городах Италии, в Швейцарии, Англии, Голландии и т.д.

Лети – вольнодумец, связанный с венецианской Академией дельи Инконьити, игравшей значительную роль в интеллектуальной жизни Италии XVII в.

Collapse )

Andy Warhol

Псевдоголос Александра III. Часть 2: фонограф в России; голос ли Вильгельма II?; кто, если не царь?

Продолжение темы: голос Его Величества или не Его Величества?

Начало – часть 1: Голос Александра III ? Нет. Мог ли у царя быть сильный иностранный акцент? Нет

Датский музыковед Стин Нильсен /Steen Kaargaard Nielsen, автор гипотезы о принадлежности голоса на исследуемом им фоновалике русскому царю Александру III (1845-1894), важным «косвенным доказательством» называет факт демонстрации фонографа царю в России [1]. Это событие описано в источниках.


Thomas Edison in 1889 with his improved phonograph, here with an electric motor and hearing tubes. Source

10 ноября 1889 года Юлиус Блок, агент Эдисона в России, в Гатчинском дворце представил фонограф при дворе императора Александра III. Показ имел огромный успех. «Surprise, admiration, full paralization», – телеграфировал Блок Эдисону.

Юлиус Блок (1858-1934) – немецкий подданный, родился в семье предпринимателя в провинции Наталь, британской колонии на юге Африки. Мечтал стать музыкантом, но по настоянию отца отправился в Санкт-Петербург, где тот представлял интересы двух американских торговых компаний. В 1879 году фирма Блока впервые привезла в Россию велосипеды, в 1885 году — пишущие машинки. В 1889 г. во время визита в США молодой предприниматель Юлиус Блок посетил известного американского изобретателя Томаса Эдисона в его лаборатории в Нью-Джерси и получил от него в подарок звукозаписывающий аппарат – фонограф, а заодно и право представлять интересы его фирмы в России. По возвращении в Россию начал активно пропагандировать фонограф Эдисона, устраивая публичные демонстрации записей на восковых валиках в Петербурге и в Москве, чем вызвал огромный интерес к нему. Ему удалось организовать демонстрацию аппарата российскому императору Александру III.

Сохранилось письмо Блока Чарльзу Батчелору, «правой руке» Эдисона, описывающее обстоятельства демонстрации технической новинки императору и прочим высоким персонам.

Из письма Юлиуса Блока к Чарльзу Батчелору от 27 ноября 1889 года.

« На своем пути в Италию, я нашел свободную минуту, описать тебе мой грандиозный успех в С.Петербурге, о котором я намекнул в телеграмме м-ру Эдисону, на следующий после моей демонстрации день, а именно: 11 ноября.

В воскресенье 10 ноября - демонстрация происходила во дворце в Гатчине. Царь пригласил ряд друзей (было 39 присутствовавших), среди которых были 2 брата и его дети, несколько министров и придворные дамы и прочие. Меня попросили показать и объяснить фонограф после ужина, который окончился в 8 ¾. У меня были с собой 8 отводных трубок, чтобы слушать, на аккуратной регулируемой подставке, также с собой было 24 цилиндра (с записями), и несколько чистых цилиндров я приготовил на всякий случай. После короткого объяснения я перешел к демонстрации фонографа с одним из твоих соло на корнете, так как император сам играет на корнете. Мисс Стьюарт была выслушана с огромным вниманием, и вальс нашел одобрение. Особый фурор я произвел, воспроизводя различные шумы. Как следовало ожидать, падение доски создало полную сенсацию, - описанием которой газеты на следующий день были полны. Как Император, так и Императрица выразили свое полное удовлетворение и заявили, что они были удивлены чистотой и интенсивностью этого фонографа, в сравнении с тем, который они слушали во дворце Короля Дании.
Collapse )
medieval art

Голос Александра III ? Нет. Мог ли у царя быть сильный иностранный акцент? Нет

Опровержение свежесозданного мифа



Демонстрация фонографа – новейшего изобретения Эдисона. 1878

Этот пост надо было бы написать полтора месяца назад, когда в конце февраля - начале марта 2021 «Запись голосов императора Александра III и императрицы Марии Федоровны» стремительно разлетелась по русскоязычному интернету.

Нет, это не голоса российской августейшей четы. Достоверно про запись известно лишь, что она происходит из собрания Готфрида Рубена /Gottfried Moses Ruben, представителя в Скандинавии компании Эдисон, проживавшего в Копенгагене, умершего 03.10.1897. Всё, больше неизвестно ничего. Фоновалики с записями не подписаны.

Где-то в Дании(?) в конце XIX века записан разговор неустановленной пары.

Все доводы сторонников версии принадлежности голосов Александру III (1845-1894) и Дагмар – Александре Федоровне (1847-1928) строятся на двух основных постулатах:

- запись сделана, как значится на сайте-источнике, в период 1889-1893 (Александр III скончался осенью 1894 года) во дворце Фреденсборг под Копенгагеном – резиденции датского короля;

- российские царь и царица – единственная русско-датская пара, которая могла находиться во дворце короля Дании.

Дальше изобретались обоснования акцента Александра III.

Оба аргумента несостоятельны:

1) Запись происходит не из Фреденсборга. Где и когда она сделана – неизвестно.

Атрибуция, помеченная как возможная, подогнана под версию с русскими самодержцами, но их имена не названы за недоказанностью и крайне слабой аргументацией предположения.

Collapse )
Codex Manesse

Любовь и сердце

Вот оно, твое сердце!


Флорентийская гравюра Кватроченто. Приписывается Баччо Бальдини. Около 1465-1480. Британский музей

Жестокость любви. На флорентийской гравюре примерно 1465-1480 годов — торжествующая безжалостная женщина, которая только что вырвала сердце из груди любящего ее мужчины, привязанного к дереву.

Баччо Бальдини (1436-1480?) - флорентийский гравер. По свидетельству Вазари, он был вторым после Финигверры гравером по металлу. Считается, что любимыми его оригиналами были работы Боттичелли.

Жестокая любовь /Amor crudel — ренессансный литературный троп, который тут получил визуальное выражение. У Генделя (1685-1759) есть кантата Crudel tiranno Amor (HWV 97a), герой которой влюблен, клянет это чувство, но одновременно полон надежд и остается верным своей избраннице.

Collapse )

Греция

Вино в Древней Греции. Симпосий. Александр Бутягин, Эрмитаж. Лекция

Античность. Видеозапись лекции




Лекция: Глина в потоке вина. Александр Бутягин. © Oikumena. Античный симпосий. Как греки отмечали праздники? Сколько могли выпить вина и из чего? Что такое игра в коттаб и какие застольные песни они пели?

Лектор: Александр Михайлович Бутягин – археолог, кандидат исторических наук, заведующий сектором Северного Причерноморья Отдела Античного мира Государственного Эрмитажа, ответственный секретарь Археологической комиссии Эрмитажа, начальник Мирмекийской и Стабианской экспедиций, хранитель нескольких музейных коллекций, преподаватель СПбГУ.

Об античных симпосиях в рамках лектория археологического проекта «Ойкумена» рассказал зав. сектором античной археологии Северного Причерноморья Отдела Античного мира Государственного Эрмитажа Александр Бутягин.

Видеозапись:
Collapse )
medieval art

Царский стол. Рафаэль Барберини о пире с Иваном Грозным

Царские трапезы в Москве XVI-XVII веков. В конце: лекция про царский стол



Пир в Грановитой палате. Иллюстрация из Книги о избрании на превысочайший престол великого государя царя Михаила Федоровича. Москва, Посольский приказ. 1672 г. Музеи Московского Кремля. Source

Жареный лебедь был главным блюдом в меню царских пиров в Москве XVI-XVII веков. Птиц специально разводили неподалеку от крепостных стен — на Лебяжьем пруду. Подавали лебедей под медовыми и шафранными соусами, с ломтями калачей. Зимой за государевым столом можно было вкусить самой разной дичи. На пирах угощали гусями и журавлями с гречневой кашей, кукушками в меду, тетеревами, рябчиками и куропатками с маринованными сливами и лимонами.


Пир Ивана Грозного

Итальянец Рафаэль Барберини рассказал в своем «Путешествии в Московию Рафаэля Барберини в 1565 году» про пир с Иваном Грозным:

« Между тем свита за государем увеличивалась, потому что многих, кого встречал, особенно из военных, тоже приглашал откушать с ним, того утра, хлеба-соли. И таким образом прибыв на место, вошел он в церковь со всем своим народом, и простоял там, на ногах, целый час за обеднею; потом возвратился тем же порядком во дворец и, удалясь на некоторое время, вышел наконец переодетый, совершенно в другом костюме, также богатом, но без короны, а только в шапке на голове.

Вошел в большую залу, где кругом поставлены были столы, накрытые скатертями кое-как и в беспорядке, потому что столы эти, один был высокий, другой низкий, тот узкий, тот широкий, и самые скатерти тоже по ним. В зале находилась натопленная печь, по требованию времени года: это было в Ноябре месяце; а почти по самой средине залы стоял буфет, со множеством разной посуды, как то: больших серебряных вызолоченных и без позолоты чаш и чашечек, больших тазов весьма странного вида, больших и тяжелых кубков для питья, из которых одни были плоскодонные и глубокие, другие на ножках, а между ними множество и таких чаш, какие у нас в употреблении, работы немецкой; замечательнее всего были там два больших серебряных бочонка, с позолоченными обручами; они стояли по средине буфета. Вокруг же самой залы стояли низенькие скамейки со столиками, на подобие тех, какие вообще находятся по трактирам в Италии.
Collapse )